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针对园林学院学生谈谈景观设计的九个必要步骤
日期：2016-09-20 来源： 作者：
- 关键词:风景园林； 景观设计； 综述； 步骤
Key words:Landscape Architect; Landscape Design; Summary; Working Step
摘要:作为景观设计的先驱人物，米歇尔·高哈汝详尽地解说了设计应遵循的步骤，介绍了对场地进行全面观察的方法及把握其发展趋势的必要性。说明设计工作是如何在了解场地的基础上逐步得到修正和深入的，并建议大家公开设计的过程，以使工作成果得到更好的理解和认可。
Abstract:With plain and humor languages, the article discusses with students how to become excited, fully observe sites, explore to exceed the boundaries, try again through leaving the sites, work through different sizes, guard the open space, open design process and guard the design plan.
内容:3 探索超越界限 在每一个景观设计开始阶段，首先要对商定的设计边界表面上的合理性提出质疑，避免把景观分解成大量互不相干的“工地”碎片。相反，每一个场所设计，都必须建立在对场地充分了解的基础上，并且设计应该针对所有邻里空间产生的现状资源有着整体性的认识，邻里空间通过彼此联结，构成一处场地中不同的地平线。 你要避免被束缚在场地的某个方面。要反复地避开、远离、接近场地的各种边界，以便发现不同的运动趋向，并借此使自己脱离空间的局限。只要不断地扩展你的视点、超越束缚你的边界，你就可以衡量出景物的抵抗力，并研究它们的多孔性。在远离的过程中，你可以检测到各种情况条件。根据这些，你就能明了空间在近处如何形成，以及如何趋向于远处的邻里空间；何处是空间向外延伸、并向远方开敞的门户？你只有脱离场所，才能够明确场所真正的地平线在哪里。 在景观空间中没有十分僵硬、封闭、毫无缝隙的边界，而且空间总是与邻里空间彼此渗透，各个场所之间也没有本质上的差别。景观元素的扩张能力，以及各个相邻元素连接形式的多样性和复杂性，决定了景观中的各种元素类型。景物也不存在明显的轮廓线，它的每个面和外形都在变动并向外延伸。因此说，景观元素具有超越其外在性的表现力。这种特殊的表露方式使得景观之间也没有了真正的差别。所以说，只有在限定的情况下，才能发现景观的所有不同特性。这些特征既表明了景物的存在，又使其特性显得温和，从而在更大的范围内使得景观的所有特性能够共存、共融。 在同一个场地中，景观具有的所有这些空白、多孔性、变形和演变等特征交织在一起，组成了发散的边界、相互遮掩的分界线，它们彼此回避又彼此重叠，有时也彼此混淆。由此看来，地平线的概念与构成景观的那些边界的独特状态具有相同的含义。 正如哲学家米歇尔·赛尔(Michel Serres)所说的，地平线是一种“清晰的模糊体”。它非常不稳定，具有很强的开放性和扩展性。同时，地平线也是一个空间和邻里空间建立联系的特殊手段，使各个空间之间彼此相互渗透。空间可以突破所有的界限和领地，并从外部空间里吸收精华。 正因为地平线是有空隙的，在时间上又是不稳定的，在想象和表现形式上还是丰富多变的，因此说，地平线是一个中间过程，是使孤立的景观彼此渗透、共存并相互关联的特殊场所。为了展现景观的所有地平线，我们要进入到一个双向的运动中：一个是让我们远离既定的场所，并从地平线的影响中解脱出来；另一个正相反，是让我们随着细致而渐次地剥离围绕它的各种边界，渐渐进入地平线内部。 这种建立在穿越、渗透以及循环基础上的空间体验，在我们要表现景观时，可以通过绘图形式表现出来。设计师通常是借助图纸来表现他设想的东西，就像建筑师的建筑设计图那样。但是，风景园林师却很难表现出林缘的晃动、树木无数的枝杈以及草地的起伏变化，而他们观察到的或想象到的景物却既不能缩减，也不能以轮廓的形式表现出来。因此，园林景观设计图开始不要超越界限，要采用粗线条的方式，下笔大胆而有分寸。风景园林设计师需要同时推敲并调整景观的边缘和中心的特征，所有的景观既彼此分离，又相互混淆。所以说，他的工作始终就是在关注相互矛盾的状态中进行的。 4 离开场地以图再来 在最初的探索研究工作阶段，你对场地的探索越多，也就发现的越多，其实每个空间的现状资源是取之不尽的。你对场地了解的越多，就越会发现不同资源之间存在的诸多矛盾，其中包括场地和设计任务书之间的矛盾。你对场地的现状资源和设计任务书的要求分析得越透彻，就越难以开展工作，因为你一不小心就被景观的复杂情况所束缚。因此，你要有规律地远离场地，离开场地回到工作室中，用特殊的表现和移植现实的方式开展设计工作。而在现场时，你会淹没在浩繁的现状资源中以至于无法做出任何决定。 设计源于现实并以某种方式的现实缩影作为开端。在工作中你要尽快地草拟出初步设想。要知道，针对空间本身，或者更确切地说，在设计中表现空间的工作，很可能造成大量的对现状资源的思考或管理工作毫无用处。空间有自身的资源，允许重新塑造，并能消除某些由分析所产生的矛盾。景物是分层次相连接的，它的各个元素或是正处在、或是在离开某种不确定的状态，这是每个风景园林师必须面对的实际状况。尽管如此，由于在我们的主观意识中，存在着某种神秘而且是相当顽固的意念，能够迅速地建立起一个认知体系并产生可供交流的观点。正是由此才产生出设计方案。 但是，你一旦产生并明确了初步设想，就要回到场地中去验证其可行性，并检验设计草案和场地现实之间有多大的差距。如果忽略这一步，你的设计很快就会和现实相脱离。介入景观之中，就是参与到相互关系十分复杂的世界中，要求设计者具备丰富的知识和技巧，能够把握错综复杂的关系。如果你的工作没能认真对待场地的复杂性，那么你提交的草案即使不被否决，也至少会被看作是粗蛮无理和不协调的。 因此，在整个设计过程中反复往来于工作室和场地之间是非常有必要的，这也便于将分析和设计巧妙地结合起来。而且，只有经过再认识、再试验以及再调整的过程，你的设计才能逐渐贴近现实。即使那些最荒凉、最贫瘠的地方，也充满了潜在性，值得你去挖掘。开展项目设计，同时也是在抓住一些机遇。在此意义上，设计应该被看作是一个认识工具，一种对现实的试验、测试和调研方法。与场地保持默契，反过来又会为设计本身提供更多的信息。 5 穿越不同尺度 构成景观的各种条件和元素彼此连接，在空间和时间上协调一致，这有助于将景观的各种尺度紧密的嵌合在一起。在一个局部地点和整体区域的构成元素之间，常常有很多相互关联的方面。因此，穿越景观各个尺度的同时，就是在把握各种尺度。以同样的方式，就能把握住整体和局部、近景和远景的关系。在你的空间设计中，要运用这一方法使景观中的各种景物彼此连接，形成一个整体。 凡尔赛园林就是各种尺度彼此嵌合的经典范例。包括水池驳岸、台阶坡道、修剪树篱等等的细部处理，都在含蓄或明确地显示着它们是构成园林的整体及其风格的参照物。在设计的每个步骤和层面上，穿越和把握各种尺度关系，都是最难掌握的，要求有更多的实践经验作为指导。因此，你们作为学生要尽快进行这方面的训练。 6 展望场地未来 在设计中越来越依赖于对场地状况的了解，促使你以一种富有活力的方式去观察这个区域。实际上，你在场地中发现的各种外部形态，都表现出一种倾向性和具有普遍性的运动规律，反映出景观作品中那些有形空间性的和无形的时间性。只有充分了解到影响区域组织和发展的各种内在因素，才能促进规划设计的顺利进展。 这种设计方法与电影制作中剪辑板上游标的作用相类似。影片剪辑时，随着先后按照一定的方向卷动胶片，就将反映不同时段的图像连接起来，从而构成一段连续的景象。如把游标推向一端，就可以通过慢镜头延长一组画面的放映时间，从而能够发现在场景构成中起主导作用的图像，促使你这样或那样地进行剪辑。 从你觉察到的依次出现的众多线索中，你会发现那些场地最明显的运动趋势，这就给你提供了更多的机会，引导并支持你对场地的将来进行改造。如此一来，你在实际工作中就能以最少的投入对场地进行持续的干预。 从这一点上说，设计其实就是一个记忆和展望的混合体。如果你依照厚古主义者或保护主义者提出的口号，将设计方案完全淹没在场所的历史和地理当中，就说明你事实上曲解了上述观点。你不应停留在历史档案之中，而要将提出的新设想与场地的记忆联系起来。 7 捍卫开放空间 保护开放空间实际上是在捍卫一种价值。更确切地说，捍卫开放空间的就是反对将空间处理得过于拥挤甚至一概地堵塞。前面已经阐明了在场地与地平线的各种关系中，那些空白和间隔具有重要的作用。作为风景园林师不应成为具有激进巨变思想者的同谋，要“有所为，有所不为”。如果想要什么都抓住、什么都兴建、什么都改造，结果就只能够是事与愿违了。 应该抵制那些在空间中堆砌各种人造景点的设计方式。尽管各种堆积在一起的景物，有时很精心地设计下，常常从某个角度或局部看上去还不错，但是却使得整体景观显得累赘。虽然说空间设计的目的显然是要在空间中设置和安排景物，但通常也要求节制景物的设置。对设计师来说，重要的是做出有理有节的布局安排。
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