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试论当代西方现代主义园林设计的思想内涵
日期：2016-09-19 来源： 作者：
- 关键词:风景园林； 现代主义； 综述； 园林设计； 风格
Key words:Landscape Architecture; Modernism; Summary; Landscape Design; Styles
摘要:对西方现代主义园林设计风格的形成及其影响作了系统的回顾，并着重探讨了现代主义园林设计不同于以往的几个特点：注重分析研究、否定装饰、反对复兴风格等。还就现代主义园林设计的思想内涵对我国园林学科与行业发展的借鉴作用作了进一步的阐述。
Abstract:By making a systemic retrospection on the forms and influences in styles of modernism landscape design in the West, the author specially discusses the contemporary characteristics which differs from the past time in modernism landscape design as followings: to pay attention to analysis; to oppose decoration; to argue against revival style and etc. The thesis also puts a further explanation on the exact thoughts of modernism landscape design that has reacted on the fields of landscape science & the development of domestic circles of landscape.
内容:西方现代主义园林设计的特点 2.1 现代主义园林设计把对“问题”的研究与分析作为形式选取的基础 现代主义强调关联分析和“吹泡”图解(scheme for froth)。但是这里提到的分析是在方案产生以前，强调的是一种“研究—分析—综合”的工作方法。 研究，包括场地分析，列出有待解决问题的清单（例如，没有地方让员工吃午饭），分析产生目标（员工需要与自然环境接触），目的（室外供30人使用的桌子），列出一张可利用条件与受限制因素的图表和设计准则的列表，综合研究与分析（最佳的午餐地点有风，使用屏障或隔栅可以减缓），同时产生一个功能性的解决办法和一个审美上令人愉悦的设计。大多数事务所解决问题的技巧无外乎是：“他系统分析问题并将整体拆分成部分了吗？他准备怎样把各部分再结合起来？他能创造一个功能完备并且具有艺术性的单元吗？[2] ” 2.2 现代主义园林设计坦白地承认“人造”的环境 风景园林师劳伦斯·恩纳森（Lawrence Enersen）在文章中写道：“自然主义的建筑物与自然可以产生统一性，但是统一过了头也会导致单调无变化。我们拒绝人在自然界里必须以伪装的形式出现，恰恰相反，我们应以一种更为诚实的方式来表达自己”。这样一段话所表达的涵义就是：我们有维护自然界的义务，却没有彻底模仿自然界的必要；人类有权创造适于自身生存的空间。这不禁让我们想起中国古典园林所追求的“虽由人造，宛自天开”，我们并非要否定中国古典园林的设计理念，只是想提出一种创新的可能。如果说园林设计可以算作一门艺术，那它必定要藉此以表达特定时期人们的思想愿望，当社会背景发生变化，所要表达的内容必然改变，承认这种改变，才能推动艺术的发展（图4）。 2.3 现代主义园林设计喜欢以开放平面取代线性序列 现代主义设计将有序列、有明确边界的空间概念转变为贯穿渗透的空间构成。作为一个战前伯克利分校（Berkeley）的学生，罗思顿（Royston）通过拷贝平面，学习文艺复兴时期园林的空间结构，而战后他作为一名教师，让他的学生将古典园林的空间结构抽象出来，并把这一抽象图案用于加利福尼亚当地的一处场地上。这意味着打破和重构古典形式并以新的材料用于现代生活方式之中。 具体的设计手法上表现为空间相对独立，成为一个整体；地面图案得到强调，通常用简单的几何形；为了减小透视变形，地面常用高差变化；直线、垂直、几何形等仍沿用，但是其他线形，特别是多用有角度的折线，线形组合更加自由；不对称构图开始流行。即使设计中采用轴线，也不是强调，而是用不完全对称布置的景物，或折线的边缘打破完全的对称，追求不对称均衡。 2.4 现代主义园林设计否定了装饰与精雕细琢 美国风景园林师协会（ASLA）的一位资深者约翰逊 (Johnson)回忆道“我们从来不给长椅装靠背，因为他们与整体不协调，我们都试图达到‘纯粹’。”二战后的制造商改进设备，大规模流水线生产，使如今的街道家具的选择性很小[3]。很多景观设计师自己设计一些街道家具配合整体的方案。简单、纯粹，正是现代社会快节奏特点的反映；由于直截了当地表现出事物的本质，没有任何附加的东西，也恰恰符合了现代人的审美取向（图5）。 2.5 现代主义园林设计一贯宣扬对复兴风格的禁忌 托马斯 · 丘奇注意到“现代主义是场战争，宣布那些堕落为一种风格的（设计）为失败者。一旦形成某种风格，设计师并不感到高兴而仿佛被打扰，他们会感到任何人似乎都已经超越了他们。” 对现代主义而言，林荫道、中央广场和其他一些经典的形式在概念上已不可用，大家都不希望给人以借用形式的印象。艾克勃、罗斯、西蒙(Simonds)和其他一些人都反对设计公式化和喜欢形态学的研究并以此指导初学设计的人，学生们努力去理解艾克勃与罗斯奔放的构成作品后面蕴藏的逻辑。 2.6 现代主义园林设计将场地分析作为一项设计决策 到20世纪50年代中期，麦克哈格(McHarg)、科拉克（Lewis Clarke）、哈克特（Brain Hackett）以及其他一些追随者，把严格的科学知识用于环境分析，不再像包扎艺术练习那样把项目放进基地中去，他们相信对于特殊的基地来说会去选择一个“人性化”的生态途经而放弃一个原本理想的平面布局。 2.7 现代主义园林设计注重大尺度范围的设计 风景园林师的职业范围小至街头公园、绿地、休闲广场，大至社区规划、城镇，甚至包括国家公园、国家森林景观规划和自然景观重建。有时需要在1:50的图纸上画出植株的间距；有时又要在1：5 000甚至1：10 000的图纸上推敲整个国家公园的景点与交通线路设置（图6）。 查尔斯·哈里斯（Charles Harris）发现，那些受传统训练的设计人员对大尺度的工程感到棘手和不适应。因此当他在伊利诺州任教时，哈里斯让学生们研究整个锡安山（Zion）的功能与环境因素。作为一个宾夕法尼亚大学的学生，尼尔·波特菲尔德（Neil Porterfied ，ASLA成员)回忆道：“当麦克哈格让我们计算整个费城的绿化覆盖面积时，我吓了一跳。” 越来越多的设计项目规模较大，甚至需要风景园林师、建筑师、土木工程师等各类专业人员共同合作完成，这就对园林设计人员提出更高的要求。 2.8 现代主义园林设计偏好以模型代替绘图 提倡设计方法的改变是因为西方传统园林设计大多是一种二维平面化的设计，强调平面上的图案化特征；而现代景观设计是注重创造一个三维空间的环境体验，使用模型推敲设计，能更加准确地反映设计意图。 模型真实、直观，许多风景园林师自己制作模型用以推敲表达方案。罗思顿把一个大的模型盒与一个转盘座焊在一起，迫使学生只能从模型的正常视线高度去看他们的设计。“我不知道还有什么别的学习空间的方法，”罗思顿说，“通过做模型，我们能够研究不同的尺度、纹理和透明度。”
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