位于拙政园西部的“与谁同坐轩”以其独特的扇形造型，因地制宜地布置于曲水的转角之处，而成为苏州古典园林中不可多得的典范之作。

    清末光绪年间，这里是盐商张履谦的补园。张氏在《补园记》中说：“宅北有地一隅，池沼澄泓，林木蓊翳，间存亭台一二处，皆欹侧欲颓，因少葺之，芟夷芜秽，略见端倪，名曰补园。”其水体曲折窈窕，主要建筑亦大多临水而筑，只是与中部拙政园平远疏朗的风格相比，略嫌逼迫拥采，但其水廊却能高低曲折，人行其上，宛若凌波；其与谁同坐轩亦能临流随宜而设。1951年张氏后裔将园捐给了政府。1952年苏南区文物管理委员会为恢复名园，把原属明代拙政园址的补园与中部拙政园合而为一，将两园间的二堵风火墙木门改建成砖细圆洞门“别有洞天”，所以洞门墙体比一股的月洞门墙体要厚得多，后又将中、西两园之间的风火墙改建为云墙，这样便形成了现今所见的拙政园格局。

    “与谁同坐轩”为补园十景之一，可谓是西部园林的视觉中心，造同者按照原有的池岸地理形势，将临水建筑巧妙地设计成半面似折扇形的小轩。前人对此曾有“结构紧凑，布景训和，不放松一步，也不随便落空”的评介。其背倚土石假山，依山势而上，分别筑以笠亭和与之有深涧相隔的浮斟阁，从别有洞天的一侧波形水廊观之，显得错落有致，极富层次。而若身处小轩，透过扇形空窗，形似“箬帽”的笠亭却又立现眼前。临水一侧，设置“吴王靠”（苏州香山帮建筑称谓，因其弯曲似鹅项而得名，为建筑术语“鹅项”靠背栏杆之讹，俗称“美人靠”，又称“鹅颈椅”），正所谓“常倚曲阑贪看水，不安四壁怕遮山”，倚栏闲眺，对岸凌跨于水际的波形长廊宛如长虹卧波，景色绝佳。而东南一侧，碧波之中，莲花石障，“宜两亭”义历历在口。透过别有洞天月门，又能窥探到中部园林的景色。轩左右进出的门宕，用嵌线方砖装饰，其图案花色，又各不相同。透过西南门宕可见“留听阁”船厅（只是后来管理者不解其意，由于栽植的丛竹过密，遮挡了观赏视线），东北门宕则又与“倒影楼”（即“拜文揖沈之斋”）对景。闲坐于此，拙政园西部园林的众多美景，可以一一呈现在眼前。

    在植物配置上，由于与谁同坐轩处于假山与水体的交会之处，一是要有山林作背景或陪衬，同时也要考虑到山体与水体的呼应过渡，使山体、水体与建筑浑然一体，以达到构图与景色上的调和一致。所以其土山之上，以樟树、榆朴之属，营造山林主景，间杂瓜子黄杨等常绿树种，进行错综配植，以构成层次丰富、负势竞茂的山林景象。由于与谁同坐轩后侧的笠亭土山面积局促，山高坡陡，江南又多雨，泥土易遭雨水冲刷，所以再在树木之下配植低矮箬竹，以作护坡之用。在苏州古典园林中，对于大型土山上的树木配植，大致有两种情况，一类是在山巅山麓只配植乔木，而虚其根部，远观之，大树见梢不见根，假山露脚（池岸叠石）不露顶；而当身处山林蹬道近观之，则树根与山石相依，树以石坚，石以树华，树木见根不见梢，美自天成，这以留同中部的“可亭”假山为典型。据分析，这是师法了元代画家倪云林（倪瓒）的清逸之风的配植形式。而另一类，就象这里（包括拙政园中部的两个山岛及沧浪亭假山）的多层次树木配植，即土山之上，以乔木出于丛竹或灌木之上，山石之表，薜荔、络石藤萝攀附，远远望去，整个山林莽莽苍苍，肯翠欲滴，这是水体的联系。

    小轩因其形如扇，故又称“扇亭”，其际设着的石桌、石凳、匾额以及空窗等亦均作扇形。张氏先祖“有容堂”主人原以制扇起家，所以其后代对扇子可谓情有独钟。张履谦将小轩置于原补同的视觉中心，从四周均能看到小轩，可谓用意至深。如果你在对岸的波形水廊直线眺望与谁同坐轩和笠亭，那笠亭的宝顶恰似扇柄，笠亭的锥形屋顶则形似扇骨，而与谁同坐轩的屋面宛如扇面，两边的脊瓦却如同侧骨一般，你看到的恰似一幅倒悬若的大型折扇，这也算是张履谦不忘祖宗、别出心裁的扇子情结的表露了。此轩置于岸边，宣于闲眺，故取苏东坡《点绛唇》：“闲倚胡床，庾公楼外峰千朵，与谁同坐？明月清风我”词句名之，周瘦鹃曾赞之为“别创一格”，并有《望江南>一词咏之：“苏州好，拙政好园林。轩宁玲珑如展扇，与谁同坐有知青。于此可横琴。”